Kwartet na koniec czasu

Kwartet na koniec czasu , francuski Quatuor pour la fin du temps , kwartet w ośmiu częściach na klarnet, skrzypce, wiolonczelę i fortepian autorstwa francuskiego kompozytora Oliviera Messiaena. Premiera utworu odbyła się 15 stycznia 1941 r. W obozie jenieckim Stalag VIIIA w Görlitz w Niemczech, gdzie kompozytor przebywał w zamknięciu od czasu jego schwytania w maju 1940 r. O instrumentarium dzieła decydowały dostępne instrumenty i wykonawcy. .

Woody Guthrie Kompozytorzy i autorzy quizów Kto napisał „Camptown Races” i „Oh! Susanna”?

Messiaen poświęcił kwartet „w hołdzie Aniołowi Apokalipsy, który podnosi rękę do Nieba, mówiąc:„ Nie będzie więcej czasu ”. „Tytuły części zostały zaczerpnięte z biblijnego Apokalipsy do Jana.

Olivier Messiaen.

Messiaen zrezygnował z typowej dla zachodniej muzyki tendencji do regularnych rytmów i mierników, zamiast tego oferował stale zmieniające się, często nieprzewidywalne wzory, często oparte na liczbach pierwszych, zwłaszcza 5, 7, 11 i 13. Frazy klarnetowe i skrzypcowe przypominają śpiew ptaków i motywy powracające z jednego ruchu do drugiego. Cztery instrumenty rzadko grają jednocześnie.

Część pierwsza, „Kryształowa liturgia”, w dużej mierze charakteryzuje się nawiedzającymi, płynnymi liniami. Dla kontrastu, druga, „Vocalise, for the Angel or the End of Time”, jest bardziej nerwowa i udręczona, z porozrzucanymi tu i ówdzie fragmentami tematów. Część trzecia, „The Abyss of the Birds”, powraca do bardziej otwartego, mistycznego nastroju, z długimi, utrzymanymi tonami dla samego klarnetu, z pozostałymi trzema muzykami czekającymi. Część czwarta, „Interlude”, jest zwinna i powściągliwa. Część piąta, „Chwała wieczności Jezusa”, to sekwencja długich, bezcielesnych fraz, czasem bez wyraźnego podstawowego rytmu; tam Messiaen używał tylko wiolonczeli i fortepianu. Część szósta, „Dance of Wrath, for the Seven Trumpets”, przekazuje swoją furię za pomocą mocnych rytmów i wielu synkop. W części siódmej, „Tangle of Rainbows,dla Anioła ogłaszającego koniec czasu ”, anioł powraca wśród unoszących się, otwartych harmonii, które są jednocześnie przewiewne i pełne napięcia. Nastrój oczekiwania ustępuje nagle pulsującej energii. W swoim finale „Ku chwale nieśmiertelności Jezusa” Messiaen przywołuje delikatnie refleksyjną atmosferę długimi, płynnymi liniami.